Saturday, 17 April 2010

The octowhore has the G8 leaders by their balls


או.ילדים הם ללא ספק הרכב הניאו פוסט-פאנק הכי פוטוגני שתתקלו בו, עם סולן תמיר ביותר המתהדר בקול הכי קרוב אי-פעם למקור (דהיינו איאן קרטיס). בשנה שעברה הם הפגיזו עם קטע אדיר באיכותו ועכשיו הם משחררים סינגל ראשון ומשובח לפני אלבום חדש. הוא לא באיכותו הטרנסנדנטלית של הקודם, אבל עדיין מחזיק מים בריטים מלאי אפר וולקני



ארברוט הנורבגים מייצגים סוג שונה מאד של מטאל. הם מתרוצצים כעכברי מעבדה מסוממים על פני המבוך שקושר פאנק, נויז ובלק מטאל ולא נופלים ולו פעם אחת לאף אחת מהמלכודות של אחד מהזא'נרים הללו. המטאל בעשור האחרון התאפיין בשתי מגמות מרכזיות: האחת היא דגש פסיכוטי על כל הפן הטכני (נגינה והפקה כאחד) שבא במידה רבה על חשבון האיכויות המוזיקליות עצמן והשניה היא הקצנה של מגמות הרעש לשם הרעש מה שהביא לפריחתם של ז'אנרים מטופשים כמו גריינדקור וברוטל דת' מטאל. מעטות הלהקות שהצליחו לחמוק מהמדרון התלול הזה ולחצוב לעצמן נישה משלהם. רובן אכן העדיפו להחזיר עטרה ליושנה וזו הסיבה העומדת מאחורי תחיית הת'ראש, אבל אלו שמחפשים זן חדש של מטאל נאלצו בעיקר לרדת למחתרת בעשור האחרון. ארברוט נותנים סיבה טובה להגיח מהמחילות ומפיחים תקווה בגוויה הסרוחה והענקית הנקראת מטאל שנשטפה לחוף בעשור הקודם.




נשאר במטאל האירופי עם החדש של בכירת להקות המטאל האיטלקי, Ufomammut. אלבום אחד, חמש וריאציות על נושא, שפע דרונים, סלאדג' ודוגמא מצוינת לכיוון החיובי אליו הבלאק מטאל יכול ללכת.



אלו שמכירים את עוזה טוענים שהטעם שלה מונחה על ידי עקרון הקונטרה: אם יש יותר משני אנשים בעולם שאוהבים משהו היא מיד תפנה עורף, תניף זנב בבוז ותלך לחפש משהו שיהיה דומה אבל שאף אחד אחר לא מכיר. הבה אדגים: בשגעון הבלקן של השנים האחרונות השם הדומיננטי וכרטיס הביקור לחדשים בתחום הוא כמובן גוגול בורדלו. כאן נכנס המובן מאליו שבו עוזה מתוודה על כך שג"ב מעניינים אותה כמו מחית גזר שפג תוקפה. אבל עוזה מ-א-ד אוהבת פאנק בלקני ובשביל לקבל את סיפוקה היא פונה לשתי להקות בלבד: קיבות הגלויות האמריקאי הנקרא הלם תרבות והמרכז לחולי נפש האיטלקי של ג'צינטו קאנק. להבדיל מכל הבלקניסטים האחרים, הלהקות הללו לא רק שמבינות אלימות מהי ונותנים לה ביטוי מוזיקלי ראוי (במקרה של ג'צינטו מדובר בראסיות היישר לארובות העין) הם גם מתייחסים לצדדים הפחות רומנטיים של המוצא הבלקני שלהם. הרי בשורה התחתונה, החיבה למוזיקת עולם היא סוג של אדנותיות מהזן הבריטי של הפרא האציל. אז הם משתינים על כולם ואני נהנה מכל שניה. וזה למה:



מחקר נוירולוגי גרמני חדש טוען לחשיפתה של רשת עצבית לדחיית סיפוקים. בשנים האחרונות הולך וגובר העניין באופן בו חיות מקבלות החלטות כלכליות, דהיינו שיקולי איכות מול כמות תחת תנאים סביבתיים וחברתיים שונים. דחיית סיפוקים באה לידי ביטוי בשלל פרדיגמות ניסוייות בחקר התנהגותן הכלכליות של חיות והיא עצמה מורכבת מכמה וכמה אבני-בניין, הבולטות שבהן הן יכולת אומדן כמותי ומה שמכונה "מסע מנטלי בזמן". בכדי שחיה תעדיף תגמול מאוחר על פני תגמול מיידי עליה, כמובן, להיות מסוגלת לאמוד את גודלם של שני התגמולים וגם להבין את הקונספט של פעולה או התרחשות עתידית. המאמר מתאר סדרת ניסוי הדמאותfMRI שבוצעו במהלך משימה בה התבקשו נבדקים להחליט האם הם רוצים תגמול קטן ומיידי או תגמול מאוחר יותר וגדול יותר. החוקרים הציגו בפני הנבדקים עוגני-זמן שונים המתייחסים לאירועים אמיתיים המתוכננים להמשך סדר-היום של כל נבדק ונבדק. החוקרים מדווחים כי ככל שעוגנים אלו תפסו מקום נכבד יותר בתהליך קבלת ההחלטות, כך הנטיה להעדיך תגמול עתידי הלכה וגברה. ההדמאות העידו כי אזורי המוח שעבדו במרץ היו ה-AAC (מוכר כמעורב בהחלטות על תגמול) וההיפוקמפוס (זכרון ולמידה) וכי ככל שאלו הופעלו יותר, כך גברה ההעדפה לתגמולים מאוחרים יותר. בסך הכל, הממצאים מראים כי דמיון מוחשי (בעזרת עוגנים) יותר של העתיד גורר עמו צמצום בהתנהגות אימפולסיבית וראיה שקולה יותר של תוצאות עתידיות. עכשיו רק צריך להראות את אותו דבר בקרב חיות (מינוס ההדמאות כמובן, כי בבעלי חיים אי אפשר להשתמש בשיטות לא פולשניות) ובזה יסתם הגולל על עוד מיתוס מופרך לפיו רק בני-אדם יכולים לחזות את העתיד.

Peters J & Büchel C. 2010. Episodic future thinking reduces reward delay discounting through an enhancement of prefrontal-mediotemporal interactions. Neuron. 66 (1): 138

Wednesday, 7 April 2010

אי אפשר לכתוב היפסטרים בלי מיינסטרים


תענוג אינטרגלקטי! שני ריליסים חדשים למכשף הברייקור הבלגי משתמש קצה: האחד אי.פי שלו בבדידותו בו הוא מדגים לעדר כיצד עושים רימיקסים ובשני הוא חובר לסמפלר של הלייבל ססטיינד (בו ניתן למצוא גם את גרסת הברייקור לקונן הברברי, הטקנואיסט).




מונדו קאנה, הפרויקט "החדש" של מייק פאטון אמור לצאת רק במאי אבל הנה הוא דלף. אבל אין פה כל חדש, שכן ההופעה של החומרים באלבום הזה עלתה לרשת לפני ירחים רבים. מי שמצפה לפאטון א-לא FNM או באנגל, מוטב שיתרחק. זה המקום למעריצי פאטון אמיתיים, אלו שילכו אחריו לכל מקום, גם אם זה פעם לצרחות בחדרי מלון וגם אם לפופ על סף המחליא במתיקותו. כידוע, פאטון מעביר בשנים האחרונות ימים ארוכים ביותר באיטליה. עד עכשיו יצאו לו מזה שני פרויקטים מוקלטים (ZU וקורליאונה) והנה השלישי, בו הוא חוגג את מפעל הסליז לבית סן רמו, תחרות הזמר האיטלקית שניסתה להתחרות באירויזיון. פאטון מכסה את המקור בפאסון של גנגסטר נפוליטני בן 40 שעדיין גר עם אמא ועושה פרוטקשן על טוסטוס ובאיטלקית מרשימה. שימו לב בעיקר ל-ore d'amore ול-20 km al giorno שהם שירים גאוניים עוד במקור. אני מוכרח להגיד שאהבתי יותר את הביצועים בלייב.



ומנושא לנושא באותו נשוא, החדשות המרנינות אודות בואם של סיקרט צ'יפס 3 לבארבי, בשני במאי. אני משוכנע שרבים אחרים יכתבו על זה אז אין צורך שעוזה תשליך עוד שפם למדורה. פשוט בואו (גם אם הם ינגנו מהאחרון שהיה לא מוצלח) וזה למה:


פנינת פופ סמיכה, מקורמלת ופנטנסטית היישר ממעצמת הפופ הבלתי מעורערת אלבמה. עוזה גילתה באיחור, אבל צמד האחיות פירס יכולות להיות כבר עכשיו שגרירות של רצון טוב או פרזנטוריות של מזון חתולים. מאז 2007 דממה לא מפתיעה לאור איכותם המוגבלת של שאר הקטעים באלבום



ואתם חשבתם שאנא טלפנית הם להקה של שלאגר בודד.... הרכב הינוקות האוסטרלי שהרגיש צורך עז לחלוק עמנו את מחשבותיו אודות טניס שולחן לפני שלוש שנים חוזר באלבום שני. שלוש שנות שתיקה בגיל הזה שקולות לשממון בערבה של יוצרים בוגרים וניתן היה לצפות שמשהו שונה יקרה. אך לא. אותה נוסחה של פופ רוק קופצני שגם הפעם מצליחה לייצר רק שיר אחד ראוי. אולי הם היו עסוקים בבריחה מדינגו?



ג'ון ספנסר רב הפעלולים עשה צעד קריירה נבון ונשא לאשה את קריסטינה מרטינז המצודדת מבוס הוג. הצמד המלכותי חובר לסולקס לשילוב של אלקטרוניקה לאונג'ית עם פאנק, בלוז, אולדיז ובכלל משהו שנשמע כמו נסיון לשחזר את ההצלחה הכבירה של סוקיה.



ומי שלא מכיר את סוקיה, הנה דוגמית



ולקינוח, עוזה חוגגת את ההדפסה המחודשת של הקטלוג של אחת הלהקות האהובות עליה מהאייטיז. צ'סטר צ'יטה אומר מזניב

Wednesday, 31 March 2010

על כל אומן יש עשרה יחצנים. כמו בצבא


ימים קשים עוברים על עוזה, שכן אחותה הקטנה והמקסימה, לבנה, הלכה לאיבוד. כמה אנשים טובים התקשרו כבר בתגובה לשלטים וכמה חלאות אחרות דאגו להסיר חלק מהשלטים. אילו רק יכולתי הייתי לוקח את הנפשות הרקובות בעולם (וזו סחורה נפוצה עד זרא) ומוסר אותן לסל המחזור הקרוב בתמורה לשובה של הקטונת הביתה.


למרות העצב, החיים ממשיכים ולכן תוסיפו את זה בזריזות לרשימת האלבומים הטובים של השנה ושל השנים האחרונות בכלל: אוולין אוולין הן שתי אחיות צעירות ממדינת וושינגטון ובאלבום קונספט חדש הן שוטחות את סיפור חייהן במוזיקה ובתסכיתים. תחשבו על שילוב מוזיקלי בין טום וויטס לאוינגו בוינגו של דני אלפמן המהווים את הרקע למופע וודוויל הנע ונד ברחבי ארה"ב כשעל הנהגתו מנצחים האחים כהן במחווה לפליני. האחיות המחוברות הן למעשה אמנדה פאלמר מהדרזדן דולז (בדבר הטוב ביותר שאי פעם היתה מעורבת בו) ואלוף האקורדיון ונסיך האמריקנה המחתרתית ג'ייסון וובלי (גם הוא באלבום הטוב ביותר שלו זה שנים). ברגעים מסוימים מזכיר אפילו את אופרת הרוק של The need, גם הן – כמה מפתיע – מוושינגטון. הפרויקט רץ ומתגלגל לו כמה שנים כבר, כשחלק מהשירים בו הפכו כבר לקאלט הופעות. יחד עם גברים בינות חיות הדנים מהפוסט הקודם ניתן אפילו לדמיין בהנאה תפנית מוזיקלית אחרי העשור המחליא הקודם. אח, חלומות.....



צ'יינהוומן גם היא שאטנעז, לא ממש רחוק מהאחיות אוולין. במקרה זה קחו קורטוב ויסוצקי, שפכו לתוך כוס מלאה של גרייס ג'ונס בהפקה של טוקסידומון והכל באלבום מחווה לז'ק ברסנס כשהיה מורה בסדרה תהילה, רק שהילדים שם דכאוניים, אנטי-פוטוגניים ומסניפים גז מזגנים. אלבומה השני שונה מאד מהקודם ונוטש במודע את הפולק האמריקאי והולך מזרחה, לעבר הרי אורל. יש שקוראים לזה אפילו ניאו-פולק רוסי. אבל לאור העובדה שיש שקוראים לרג'ינה ספקטור פולק רוסי מלכתחילה, הרי שתיוג כזה הוא סומא בוודקה זולה במקרה הטוב ביותר.



ההייפ סביב מסנן הזהב נוצר בעיקר בגין סוללת רימקסים שהם עשו לכל מיני מרעין בישין, אולם ההייפ לא ממש מחזיק מים וקורס לתוך עצמו באלבום החדש שלהם. לפניכם הקטע היחיד שהזיז שערת שפם לעוזה:



החדש והבעייתי של לורה מרלינג (התייחסות לפני שני פוסטים) ממשיך לטרוד את מנוחתי אז הנה עוד קטע:



במאמר חדש טוענים חוקרים הולנדים כי אין הוכחה מדעית חותכת לנחיצותם של ניסויים בבעלי-חיים לצרכי מחקר רפואי. יתרה מזאת, החוקרים מראים בבירור כי ניסויים שנערכו בחיות והניבו תוצאות "מבטיחות" לא התרגמו להישגים פרמקולוגיים בבני-אדם. במקביל, צוות חוקרים סקוטי מדגים כיצד מניפולציות פוליטיות (שם מכובס לשקר מדעי ומדע מגויס) גורמות לכך שמאמרים אשר לכאורה מוכיחים כי תרופות ניסוייות אכן יעילות יתפרסמו בעוד שמאמרים הטוענים ההפך ידחו ולא יזכו לראות אור מסך ומגע נייר. בעיני עורכי כתבי עת התקדמות מדעית היא רק זו המתארת הצלחה בניסויים וכשלון אינו חלק מהמתודה המדעית. מעבר לעיוות המציאות ולהנצחת העוול והטבח הממוסד במינים אומללים אחרים, מדובר בכפירה בעקרון הבסיסי ביותר של מדע. כפי שאמרתי פעמים מספר בעבר: עוזה תצא במחולות תגיל ותדצה ביום בו חיות מעבדה יצאו לחופשי ויטלו נקמה בבהמות שהתעללו ושחטו בהן. אלו שינצלו יחטפו מכות רצח מאותם חוקרים שהקריירה שלהם ירדה לטמיון בגלל פוליטיקה ולא בגין שיקולים מקצועיים. ואז יהיה אפשר לערוך כמה ניסויים שרק בא לכם, וישירות על בני-אדם. זה הכי יעיל, בדוק ומוכח שיש.


van der Worp HB et al. 2010. Can animal models of disease reliably inform human studies? PLoS Medicine. 7(3): e1000245

Sena ES et al. 2010. Publication bias in reports of animal stroke studies leads to major overstatement of efficacy. PLoS Biology. 8 (3): e1000344

Friday, 26 March 2010

המין הבזוי והנקלה ביותר הוא המצליח ביותר


זו הפתעה מהזוית הכי קהה של העין: אנשים בינות חיות נשמעים כמו הכלאה בין החיפושיות, ראשים מדברים, XTC, פריימוס, קרדיאקס ושקרנים. נשמע בלתי אפשרי? אכן כך. ההרכב הדני הזה עושה מוזיקה שפשוט לא שומעים בכל שנה, לטוב ולרע. הקלות הבלתי נתפסת של השילוב בין הסגנונות הסותרים הללו נראית כל כך אורגנית וטבעית שאפילו האדון באנגל נשמע מאולץ לידה. בשונה מלהקות שבאופן מוצהר עושות אקספרימנטל, אב"ח עושים בראש ובראשונה פופ ועושים אותו מצוין. כשהם מתחילים לפזול, לסטות, לדלג ולזנק לצדדים ולמעלה ולמטה לוקח כמה וכמה תיבות עד שהמאזין מבין בכלל לאן גררו אותו כי נעים וחמים לו שם. אולי זו הוכחה לאמרה הפלקטית לפיה רצוי לדעת ללכת לפני שמנסים לרוץ: אם אתה רוצה לעשות ניסויים, אולי ייטב אם תדע לעשות את הדברים הבסיסים לפני כן (ואמרה זו, כמובן, מתנפצת לרסיסים אל מול דמותו הנישאת של סטיבן סטייפלטון, אבל זה סיפור אחר). כל הסיפור הופך למענין עוד יותר לאור ההצהרה שלהם שהם הולכים לבצע מהפכה בפופ הדני, הצהרה שגובתה מצד הקהל שצ'יפר את אלבום הבכורה שלהם מ-2007 בשהייה של חודש תמים בצמרת המצעד. אתם רואים מצב בו הגיישהנו השני יהיה שלאגר בארץ? עזבו שלאגר, אתם רואים אותם הופכים למלכי האינדי? ברור שלא, וכמה שזה עצוב.



ואם בדברים טובים עסקינן, מת'יו הרברט משחרר החודש את הראשון בטרילוגיית האחדים שלו שיצאו השנה. באלבום הזה הרברט עושה הכל לבד, דהיינו הוא בפעם הראשונה בחייו נוטל בלעדיות על שירה. הרברט הוא מסוג הכשרונות הבלתי נתפסים שגורמים לעוזה לשמוט לסת ולצעוק "כוס אמק! למה אני לא יכולה לעשות מוזיקה כזו". תוסיפו לכך יוצר עם אג'נדה פילוסופית ברורה ומוגדרת היטב לגבי מוזיקה ותפקידה בעולם ותבינו כי בפני גאונות חד-פעמית כזו צריך להרכין ראש בהכנעה ולשתות בשקיקה כל פרור מוזיקלי שהוא יטיח לעברנו. צפו לביקורת משתפכת נוספת לכשיצא האלבום. לא להאמין: שלושה אלבומים של הרברט בשנה. פיק דם בכל ארבע הברכיים!



The pack A.D. צמד הגאראז' מונקובר חוזר באלבום שני, מחוספס ומגורען כמו חופן חול בין השיניים. הצמד לקח את הדברים שהלכו טוב באלבום הראשון ושפך עליהם כמה גלונים נוספים של דיסטורשן ופאז. התוצאה עדיין לא מחזיקה אלבום שלם, אבל קטעים כמו Catch או They Know me אמורים להיות נר לרגליהן של הרבה להקות. לא ברור מה הם עושים בכלל בלייבל מינט כשברור שהם צריכים להדרים ולחתום ב-KRS. אה והן עוד צמד גאראז' נשי. לא מצאתי משהו מהחדש, אז הנה הקטע שהכי אהבתי מהקודם



אר. סטיבי מור הוא אחד היוצרים הכי פוריים בהיסטוריה של המוזיקה הקלה (אם לא הפורה שבהם), מור קם בבוקר ויש לו אלבום חדש, פשוט ככה. יש לו כמות בלתי נתפסת של חומרים לא מוקלטים כך שכל תעשית המוזיקה יכולה לקחת שנה שלמה של הפסקה, לתת לו להוציא את כל מה שיש לו ואף אחד לא ירגיש בהבדל בתפוקה. יחד עם זאת לא שמעתם עליו. למה? כי הוא מתבודד מטורף שמקליט בבית על מדיה נכחדת: רוב התוצרת שלו נמצאת על גבי קלטות ואני זוכר איזו התרגשות היתה בשנות השמונים ותחילת התשעים אם מישהו הצליח להביא לארץ משהו חדש של פס הייצור המוזיקלי לבית מור. בשנים האחרונות זוכה מור לעדנה מסוימת וגילוי מחדש וכעת, בדיעבד, קוראים לו גאון שהדקים את זמנו וכו' וכו' וכיוב'. עוזה תתן לכם לשפוט בעזרת קליפ חדש שהופק עבורו בשביל שיר מ-1976 (שנה טובה היתה)


Saturday, 20 March 2010

ארנב הפסחא והקישקע מהקריה


Human skab אחראי במו ידיו הקטנות לאחד האלבומים המוזרים ביותר שיצאו אי פעם. טראביס רוברטס מחור נידח במדינת וושינגטון היה רק בן עשר כשהקליט את אלבומו השני. אבל להבדיל מוינה שלוש מאות שנה לפני כן, לא מדובר בגאון מוזיקלי בתהליכי נביטה, כי אם במופרע עם קבלות ונטול כל כשרון נגינה בעליל. יחד עם זאת, הקלטת הלוהטת (שיוצאת בימים אלו בהדפסה מחודשת) מעניינת הרבה יותר מסלונים הוינאים מבחינה תרבותית. ישנם רבדים בהם ניתן להתייחס לאלבום: עדות מוזיקלית לילדות היפראקטיבית נטולת ריטלין (דיווח מפי הסוס אודות ניפוץ חלונות קבוצתי שעלה יפה לאחר נסיונות רבים, תהיות על הסיבה מאחורי מותם של הדינוזאורים ודיווח על המילים האהובות עליו בתחרות האיות והמכות שחטף בעקבותיהן) המובילה את הזאטוט לחבוט על סירים ומחבתות, פסנתר לא מכוון, בקבוקים צעצועים, גיטרת שלושה מיתרים. האם זהו ביטוי אותנטי לעולמו ולפחדיו של ילד בן עשר בשלהי ממשל רייגן והמלחמה הקרה (ג'ון ווין, קרבות האבקות, שיר ארוך במיוחד על מוות מקרינה רדיואקטיבית ומניפסט הקורא להשמדת ברה"מ הם דוגמאות מתבקשות). האם עסקינן בפרץ דמיון ויצירתיות (מוגבלת אמנם) מקסימים אך בלתי שמיעים? הכל מתגמד לעומת ההגחכה המתבקשת של אלו שיגידו שאם זו מוזיקה אזי כל מי שמתייחס ברצינות לאלבום הזה שם עצמו לחוכא ואטלולא (הרי הילד בעצמו מנגן על כלים לא מכוונים ומעיד על עצמו שזה הכי טוב שהוא יכול לנגן. כשהאלבום יצא, מגזין ספין טען כי כך היה נשמע קפטן ביפהארט בגיל 10. העובדה שהילד הזה לא צמח להיות מוזיקאי אינה מעידה כלום (דברים רבים יכלו לקרות במהלך חייו שמנעו ממנו ללכת בכיוון של קריירה מוזיקלית), אבל אני בהחלט מעדיף כמה קטעים מהאלבום הזה על קטעים מהשמך הביפהארטי.


לורה מרלינג חוזרת ומעמידה עצמה למבחן האלבום השני. משימת ההערכה היתה קשה ודרשה האזנות מרובות, למעשה אני לא זוכר מתי בפעם האחרונה לקח לי כל כך הרבה זמן לגבש דעה אודות אלבום, שכן מדובר באלבום מתעתע: הכשרון הגדול עדיין שם אבל האלבום לא משחזר את השיאים אליו נסק אלבום הבכורה, הוא חג לידם. נראה כי מרלינג בוחרת להתכנס לתוך מעין סטטוס קוו עלום של סינגר/סונגרייטרים שמונחה על ידי רוחו של ניק דרייק ופועלו של רובין היצ'קוק ומוותרת בדרך על המרחב שנטלה לעצמה באלבום הקודם. זו בחירה בעייתית במקרה של מישהי עם כשרון כזה והיא אכן משתלמת רק באופן מוגבל.



לורה אחרת, בריטית גם היא, היא לורה ויין והיא עושה את צעדיה הראשונים בקריירת הפאנק-סול כשהיא מנצחת על הרכב בריטי-הולנדי. מי לייקי!



הנוכחות האמריקאית המסיבית במהלך המלחמת העולם השניה סימנה את תחילתה של תהליך תרבותי בו המאחרים ספגו וספחו השפעות עצומות מהפולשים. במרוצת השנים – ושלא כגרמנים או הצרפתים - האיטלקים הפכו לשלוחה אמריקאית בה יש סצנות תרבותיות פעילות ביותר המושתתות על מקור אמריקאי: בקולנוע אלו המערבונים וסרטי הג'יאלו ואילו במוזיקה היו אלו הג'ז והאיטלו דיסקו. על התפר יושבות הלהקות שכתבו מוזיקה לסרטים הנ"ל, הידוע מביניהם הוא כמובן אניו מוריקונה. קליברו 35 הם הרכב בן זמננו שעושה הומאז' לאותה תקופה הן על ידי גרסאות כיסוי והן בחומרים חדשים. פאנק סמיך ועתיר אוירה עושים שמח.



שת"פ דביק בין דייויד ברן לבין פטבוי סלים שבפרויקט חדש ושאפתני (אלבום כפול) מגייסים המון זמרות מפורסמות ומצליחים לייצר מוזיקה שאפילו מעליות בבנין בו נערך האירוביזיון היו סוגרות את הדלת בפניהן בבעתה. נדמה כי הצמד שהכשרון התאדה ממנו יותר מהר מיוד מחומם תפר את בליל השירים הזה לרימייק של ספינת האהבה. אה, סליחה, מדובר באלבום קונספט על אימלדה מרקוס. וזה אמור להסביר את המעטפת המוזיקלית ואווירת הטראש/קאמפ? פחחח.... ועוד כשהם מתעלמים באלגנטיות מהעובדה שהיא ובעלה שדדו מיליארדי דולרים מקופת הפיליפינים. הרגעים הסבירים היחידים באלבום מגיעים מאותן נשים עתירות כשרון (נלי מקאיי, אליס ראסל, רוישין מרפי) שלוקחות את הקטעים שניתנו להן לכיוון הפורטה שלהן ויוצקות משקל סגולי לתוכם. צפו להיסטריה והייפ בבלוגים הקרובים למקום מגוריכם